<%@LANGUAGE="JAVASCRIPT" CODEPAGE="936"%> 金城书画院

 

北京京津画派研究委员会

艺术顾问:
 王太岚 张铁权 赵胜堂
 黄万荣 王阔海 陈长智
 林庆萍 贺伟国 潘新明
 史成新 王沛雄 张永宽
 朱伟明

名誉主席:王阔海
主席: 刘纯华
2019年轮值主席:胡一龙
     周小国 孙光祥

秘书长:
副秘书长:孙琦 王向晖
 孟咏梅 韩金捷 史洪亮
 邓志勇 赵爱仲

北京时代金城书画院
组织机构

艺术顾问:
 张序三 杨怀庆 周坤仁
 王学仲 国林 欧阳中石
 李宝林 李俊琏 单大德
 张文台 王太岚 张继禹
 董守福 王阔海 李 彰
 苗培红 马东波 左建昌
 臧焕年 杜建斌 解 煜
 包喜清 李炳银 齐钰荫
 林 凡 王厚堂 陈长智
 林庆萍 王树进 李笃文
 齐秉慧 萧 城 萧怀治
 贺伟国 赵洪昌 赵立新
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 高一笔 丁 谦 郭诚斋
 王玉河 刘沛龙 马 哲
 李祥栋 龙 岩 江家福
 黄伯诚 杨世忠 徐庐陵 王沛雄 郭学秀 李国宝
 张群立 

名誉院长:
  
李俊琏 李宝林
  王阔海 苗培红 启迪
院长:刘纯华
常务副院长:
副院长: 倪进祥 孙亚杰 魏延君 辛 华 刘 霞 李世侠 胡一龙 蒋蔚东
 王桂平 夏文周 杨天琪
 孟咏梅
名誉秘书长:单勃
秘书长:
副秘书长:战克所
 黄益东(兼)  杨洪泰 
 王一丁 朱飞鹏 张德辉  王俊峰
艺术部主任:孙琦
 
理事大会人员组成:
 李俊琏 李宝林 王阔海
 苗培红 刘纯华 王一丁
 李 彰 李宜兰 张思俭
 臧焕年 马东波 陈长智
 林庆萍 解 煜 徐庐陵
 齐秉慧 张新成 何振祥
 杨世忠 孙 磊 朱伟明
 王沛雄 郭学秀 来永传
 杜建斌 贺伟国 朱飞鹏
 王宏瑶 张 晗 牛成选
 赵立新 赵 功 陈锡浩
 李国宝 张德辉 师百卉
 李小充 胡庆翔 于 菲
 王向晖 包喜青 饶 坤
 杨荣贵 刘沛龙 王可东
 赵善正 赵和新 王钱潮

北京时代金城书画院
艺术品鉴定鉴赏分院
组 织 机 构:

顾问:李俊琏 李宝林
   王阔海 苗培红
   臧焕年 刘纯华
院长:朱飞鹏
副院长:王树民 马鹏浩 
     孙亚杰 张 勇

 《中国艺术研究》
主编:刘纯华
编辑部主任:王一丁
记者部主任:
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  刘纯华先生于2009年3月通过劳动和社会保障部的职业培训项目艺术品鉴定师岗位培训考核,获得中国就业培训指导中心颁发的职业培训证书。

招聘启示

 

 

刘纯华就《清末民初美术史》答记者问


  刘纯华先生最新编著的《清末民初美术史》,达30万字,近日由《中国艺术研究》杂志专刊出版,据悉,《清末民初美术史》填补了中国美术研究的空白,记者认真拜读后,感到,作者刘纯华先生系统研究了清末民初时期中国文化的变革、演变、美术思想的形成、代表人物、美术社团等等,提出了许多独到的见解。刘纯华先生认为,社会的进步与外来文明的冲击、人类文明的发展与中国社会的包容性、世界文化的交流与渗透,使中国社会生活面貌发生乐巨大的变化,这些变化也反映了历史发展的必然,而美术思想随之变化理所当然了。记者带着诸多好奇,采访了《清末民初美术史》的编著者刘纯华先生。

   记者:您为什么要编著《清末民初美术史》一书?

   刘纯华:我是北京时代金城书画院的院长,北京时代金城书画院是美术研究机构,注重学术研究,而且坚持的宗旨是:精研古法,博采新知,承前启后,创新发展。成员中有很多是清末民初大家的后代,我在研究中国美术史过程中,感到,清末民初是辉煌的时期,虽历尽艰辛却柳暗花明,虽于黑暗中摸索却终见阳光。清末到民国初是中国大范围接触西方文化的开始阶段,异种文化的冲击,不同文明的融合,容易产生新的思想、文化。而西方科学、艺术、思想促进中国社会自己发生巨大的变革,变革的时代,容易促成文化的繁荣,比如春秋战国和南北朝时代。

   记者:您认为清末民初出大家,为什么有这样的观点?

   刘纯华:乱世时期,满清政府的控制力降低,知识分子的思想空间比较大,学术自由的风气浓郁。知识分子在社会中的地位高,民国初年、北洋政府时期,大学教授是名利双收、社会、经济地位极高的职业,全社会都非常尊敬学者。这是清末民初出大家的主要原因。

   记者:乱世为什么容易出大家呢?
  
   刘纯华:文学、艺术发展的机遇通常都是乱世所赋予的,这是为什么呢?天下大乱欲达到天下大治,逼迫当时的人们去思索,去求索,去创新思维。
  如春秋战国时期涌现出了孔子、孟子、荀子等,他们的思想形成了儒家派别,以春秋时孔子为师,以六艺为法,崇尚礼乐和仁义,提倡忠恕和不偏不倚的中庸之道,主张德治和仁政,重视道德伦理教育和人的自身修养的一个学术派别。儒家强调教育的功能,认为重教化、轻刑罚是国家安定、人民富裕幸福的必由之路。主张有教无类,对统治者和被统治者都应该进行教育,使全国上下都成为道德高尚的人。
  
   记者:在乱世,人们心理受到压抑,促使人们发愤图强,他们渴望得到关注,渴望进入社会上层,而名扬天下是进入上层社会的最好阶梯,所以就主动利用这样的条件发奋读书,这也是出大家的条件?

   刘纯华:你说的对,这是一个重要原因,如清末民初时期的思想者梁启超、康有为、严复、孙中山,到后期的李大钊、陈独秀、毛泽东等等等等。清末民初,中国社会出现了鼎新革故的社会潮流,社会风尚新旧并存,而革命新潮流涉及领域广泛、气势之大是中国历史上少有的,给中国社会带来了崭新的气象。
  乱世所带来社会各个阶层的思想摩擦,诸如战乱、外入侵、中下阶层迁移等等同时也是一种交流,都可能启发一些新的思维出现,尤其是清末民初时,西方先进文化流入中国,渐为广大先进青年所接受,使新的思维被激发出来,文化发展更是大得其便。

   记者:《清末民初美术史》中涉及了多少人?多少社团?

   刘纯华:清末民初美术史中,可圈可点的人物达到一百余,涉及海上画派、京津画派、岭南画派、金陵画派、西安画派等等,每个画派都有代表人物,《清末民初美术史》中,尽可能地涵盖所有代表人物,以彰显时代性、地域性。

   记者:你们北京时代金城书画院为什么注重理论研究?

   刘纯华:这是由北京时代金城书画院的宗旨决定的,精研古法,怎么精研?必须吃透传统的精华,博采新知,怎么博采?就是要在全面理解中华民族艺术精髓的基础上,创新发展。这几年,咱们北京时代金城书画院举办了“齐白石艺术研讨会”、“陈少艺术研讨会”、“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话研讨会”等等,都是为博采新知服务的。

   记者:您是如何看待洋务运动对中国近代美术所产生的积极影响?

  刘纯华:洋务运动,又称自强运动、同治维新,是清后期至清末时,清廷洋务派官员抱着“师夷长技以制夷”的口号和目的,在全国展开的工业运动。该运动自1861年底(清咸丰十年)开始,至1895年大致告终,持续了近35年。按目标的不同,洋务运动可分为前期、后期两个阶段。在两次英法联军失利、太平天国起义后,清廷上层为应对内忧外患形成了“洋务派”与“守旧派”两种阵营,以李鸿章、曾国藩、左宗棠为代表的洋务派官员主张摹习列强的工业技术和商业模式,利用官办、官督商办、官商合办等模式发展近代工业,以获得强大的军事装备、增加国库收入、增强国力,维护清廷统治。
  洋务运动是近代中国第一次大规模模仿、实施西式工业化的运动,是一场维护封建皇权前提下由上到下的改良运动。洋务运动引进了大量西方18世纪以后的科学技术成果,引入译入了大量各类西方著作文献,培养了第一批留学童生,打开了西学之门。学习近现代公司体制兴建了一大批工业及化学企业,开启了日后中国的工业发展和现代化之路。洋务运动的直接成果——清军水师在甲午海战的覆没使洋务运动最终黯然收场,沉重打击了清廷上层,为之后的百日维新埋下伏笔,也深刻影响了出生于19世纪末的一批中国人。甲午海战失利后清廷被迫签订马关条约、承认朝鲜独立,割让台湾、澎湖、辽东半岛等一批领土领海于日本,更加重了清廷的统治危机;日本在中国历史上第一次军事战胜中国,深刻激发了日本国民的民族意识,对后来中日两国的文化思想政治走向以致国运都造成了极为深远的影响。

  记者:您编著的《清末民初美术史》计划如何发行?

  刘纯华:《清末民初美术史》是这样定位的,它作为北京时代金城书画院成员的参考读物,是馈赠,当代书画家缺乏的是对历史的理解、了解,要补课!一个不理解、不了解近代美术史的书画家,不是完整的。我的意思是,尽可能的为书画家做点事情,如果北京时代金城书画院的成员能够通读这本书,我将感到欣慰。

 

                                                                                      


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