柔荑执利刃 镌刻“春华堂”
——记春子先生制匾艺术
孙亚杰 /文 
刘纯华院长书写“春华堂”，春子制匾
壬辰四月又十八日，北京时代金城书画院热闹非凡。在这里隆重的举行春子先生镌刻的“春华堂”赠揭匾仪式。 匾额字体由刘纯华院长书写。“春华堂”三个大字汲取颜真卿书法的特点，兼收北魏笔意，雄健宽博骨力遒劲，化瘦硬为丰腴雄浑，整体宽博而气势恢宏。
享有“拓金成印第一女”声誉的春子先生，欣然接受这一艰巨的工作，她之所以能，是相信能，是相信自己。
多年来，春子潜心研究拓片艺术，颇有建树。所谓拓片就是从原物直接拓印下来的，大小和形状与原物相同，这是一种科学记录历史的方法。甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都是使用这种方法记录下来的。
春子善于思考而又善于创新，她既尊重传统，又不拘泥于古法；既敢突破陈规，又不失法度，师古人，师造化，这是一个艺术家追求艺术生命的主要途径。我们可以从她的《金拓三十六计》作品窥一斑而知全貌。
近年来，春子又将篆刻纳入自己的研究范围。
她十分清楚方寸之间浓缩万象艺术。篆刻艺术，只有在形成了个性色彩和具有审美价值的篆书艺术以后，才可以催生出有个性色彩和具有审美价值的篆刻艺术作品。
我国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈，其中一个重要的因素，就是入印文字的形体美在起作用。汉字的书体复杂多变，具有丰富的艺术性。从体式来看，分为真、草、隶、篆；从艺术来看，各种体式又有不同的书写风格。正因为汉字具有这些特点，才使得篆刻这门以文字书写形式为表现内容的传统艺术,有了取之不尽、用之不竭的源泉。
为此，春子先生心追古韵，刀耕诗意。她信奉“手与神运，艺从心得”的信条。
从春子的篆刻作品毛泽东诗词《浪淘沙 北戴河》来看，她取法多样，涉猎广泛，融古 印风格与一家，印文圆润苍劲，笔势挺拔。古雅韵趣。
大平拓片艺术中心成立后，得到了金城书画院刘纯华院长的鼎力支持，今天春子镌刻的“春华堂”匾额，是在王大平的提议下为金城书画院做的一点微薄的工作。
木刻匾额过程是一项艰苦繁重而又细致的工作。木刻要求相当的严格，它不但要求有木刻的经验 ，更要求有深厚的文化底蕴，艺术修养和木刻的知识。首先要对木板材 进行第一道粗制打磨处理 ， 这一项相当繁重的体力活，对于男人来讲也是相当的繁重，更何况对一个不惑之年的羸弱女子而言是可想而知的了。其次，对木材 表面不平 之处，用木刨子将板材 薄薄的刨 平，然后再用细 砂纸打磨 光滑。再之，将字体完整的印拓在木板上面，这道工序要求细致耐心，最后才开始进行刻制。
木刻有着以下的艺术特点 ：
1、 尽可能利用 板材 对象的 特质 ，显出木 材的原汁原 味。
2、 对 字体的 形体作特殊处理，获得特有 凹凸 的艺术效果。
3、 发挥 木 刻版的特性，让 字体 产生强烈的 书法 艺术效果。
春子历时四十余天， 就是每天简单的吃一口方便面时，脑子里也在考虑如何运刀，可以充分的表现出字体的原汁原味。
我们从匾额字体看到：字体 轮廓粗犷，线条刚劲。 春子 刀法细腻精巧，流畅有力， 技巧更加老练精到 ，充分展示了作者的 非凡的 刻匾 艺术创造才能 ，艺术风格更为鲜明 。
巾帼不让须眉。 |
│
