挥指疾书 墨迹激扬 论王树民先生指书法艺术
亚杰／文
亚杰先生在王树民北京展暨研讨会上发言 |
指书 ，顾名思义就是 以手当笔，在绢或宣纸上书写独具韵味的水墨书 法 ， 这 是对传统中国书 法 的一个创新， 也 是中国书 法 中不可缺少的一支奇葩。 早在唐朝，张彦远就在《历代名画记》里记述：张璪“唯用秃笔或以手摸绢素” ， “手摸绢素” 就是一种手写的 手段，唐朝王洽 就是“ 脚蹴手抹 ”来进行创作的
直到清朝初， 一些书法家 开创指 书 的新天地，独具一格，形成中国 书 画中的“指 书 画派”，近代中国画大师潘天寿独傲指 书画， 在指书画上耕耘不止 。
当我第一次接触王树民先生的指书时，给我的第一感觉是眼前一亮，视觉上得到震撼，独步天下，别具一格。
纵观王树民先生的 指书，它以追求干练、粗犷奔放、酣畅淋漓、深沉厚重、笔致挺拔、气势纵横、艳丽雄奇 。很讲究手 指与墨的和谐， 手指 与心灵的相印 。我们从王树民的作品中可以体会到，他在书写时 运用手与墨的变化， 充分的 达到 了 随心而动 ，每个 字的起式与收式如行云流水 ，一气呵 成 。 墨的干、湿、浓、淡、 枯， 在 指 书 法 中尽情的流露 作者的 内心世界 的 情感 。
王树民先生的 作品体现了 指 书 书法 的真谛 。
我们看作品《滚滚长江东逝水》，王树民先生 在 书写 中尽显指上深厚的 指书 功力与技法 ，一挥而就。
再看《名人名言》作品， 挥指潇洒自如 ， 粗犷中蕴涵着细腻 ， 细腻中闪耀着奔放 ， 奔放中蕴藏着古朴 ， 古朴中显露着温馨 ， 温馨中流露着豪爽 ， 豪爽中显出 一颗 平常心 。
看 到这些 作品 就 能使 观众 进入到忘我 的境 界 。
任何艺术门类，都是在继承中求发展，逐渐创造 形成自己 个人的风格 面貌 。指 书 艺术更具有一种独特的审美意趣，更具有倾向于向书法力度的追求 ，而书法 风格是逐步的自然而然形成的 。 指 书 艺术之所以诱人，也正是由于它能充分地保留传统 书法 对 字的结构 、对 笔画 的种种要求，保留并加强 了书法中 所特有的某些特色 。
王树民先生的指书，在 尽显指上深厚的传统 书法 功力与技法 时 又有所创新 ，他的指书 洗练 ， 传统 ， 又 运用 现代 化的 指法 ， 挥手而就 。整体画面 如静如钟、如动如狂、如雅如痴，神形兼备，酣畅淋漓，妙趣横生。 其 起式与收式如天马行空 ， 乱云飞渡，飞流直下，一气呵成 。 手 指 与墨与 水的 变化 ， 在 作品 中尽情的展现出墨与 水 的千姿百态 ， 变化无常。
王树民先生的 指书的创作，即 是 自身情感的表现。 又充分体现出指书 的艺术功能： 引 导人们于真、善、美之 中，给 人以高尚 的 美感 ， 提升人们心灵 积极 向上 。
王树民先生的书法造诣，既源于岱庙那镌刻在石碑上历代书法家的字迹，也源于家庭的良好的熏陶和自己的刻苦学习。在其童年时期，他每天坚持临摹一百个字，40年来笔耕不辍。之后著名书法家孟庆甲先生看到了王树民先生的字，赞叹不已，欣然收王树民先生为徒。
此后，王树民先生痴心研习《兰亭序》、《圣教序》，使其行草书法飘逸灵动，动静结合，变化万千，神韵兼备。
我们从《北国风光》作品中，就可以深深体会得到书法的真髓，得其形更得其神。
为了在书法上打开更广阔的道路，王树民先生又开始专研颜真卿、欧阳询、《张迁碑》、《曹全碑》等古人作品，使其楷书、行书、草书、隶书、篆书浑厚舒张，法度严谨，笔力险峻，饶有筋骨，大气磅礴，亦有锋芒，具有盛唐书法气象这一书风。
我们看《明月几时有》作品，字形左右舒展，点画俯仰呼应、笔势提按顿挫，运笔舒缓流畅，风格隽秀潇洒，结构飘逸严谨，令人叹为观止。
王琦先生看到王树民先生的作品后大为欣赏，连声称赞“有很强的金石气”；关山月大师称其“出古入新”。
我们再欣赏《百寿图》、《万寿图》两幅作品。字形结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，从个体字体欣赏，作者大胆地提按起伏，使线条圆涩厚重而又委婉流畅，苍茫而格外雄强，大大丰富了篆书的用笔；从作品整体欣赏，字体体势稍方趋长，用笔折而不滞，转而沉雄，线条匀整虽无明显的精细变化，却流畅自如，气度雄阔。
古今 山东人杰多， 水墨指书天下绝 。
纸墨交融出神化 ，汉字神韵 灵气汇。
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